Κατά πόσον, άραγε, αληθεύει ότι η σύγχρονη λαϊκή νυχτερινή διασκέδαση, ή η «μεγάλη πίστα» για να χρησιμοποιήσουμε την ορολογία των ανθρώπων του χώρου, είναι ένα είδος προς εξαφάνιση; Η σταδιακή μείωση του αριθμού των θαμώνων σε τέτοιας μορφής κέντρα γεγονός που εξαναγκάζει τους επιχειρηματίες να καταφεύγουν σχεδόν σε μόνιμη βάση στην οργάνωση χοροεσπερίδων από παντός είδους σωματεία και ιδρύματα για να εξασφαλίσουν τη μίνιμουμ προσέλευση συνηγορεί υπέρ της άποψης αυτής. Μπορεί όμως ο εν λόγω χώρος να διανύει περίοδο μαρασμού, αλλά οι αμοιβές των ηχηρότερων ονομάτων των εκπροσώπων του μάλλον ανθούν.
Στις διαπραγματεύσεις που διεξάγονται πριν από το ξεκίνημα κάθε νέας σεζόν, μάνατζερ, οικονομικοί σύμβουλοι και λοιποί συνεργάτες των λαϊκών αοιδών διεκδικούν για λογαριασμό τους διόλου ευκαταφρόνητες αμοιβές (το ύψος των οποίων καθορίζουν οι πωλήσεις των δισκογραφικών τους σουξέ) και τις περισσότερες φορές τις εισπράττουν. Και αυτό διότι στο κυνήγι του εντυπωσιασμού και του ανταγωνισμού οι υπεύθυνοι των λαϊκών κέντρων διαθέτουν μεγάλα ποσά. Με αποτέλεσμα η εμφάνιση των προρρηθέντων τραγουδιστών να αποτελεί τις περισσότερες φορές μέρος ενός πολυέξοδου σόου με φαντασμαγορικά σκηνικά και πανάκριβη τεχνική υποστήριξη, στο πλαίσιο του οποίου μάλιστα καταβάλλονται προσπάθειες να κατατεθεί και σκηνοθετική άποψη. Πρόκειται, άραγε, για απεγνωσμένες επενδύσεις σε μια εποχή που η πάλαι ποτέ κραταιά «μεγάλη πίστα» πνέει τα λοίσθια; Πιθανώς.
Συμβόλαια που καίνε
Επισήμως φυσικά ουδείς επιβεβαιώνει τα υπέρογκα χρηματικά ποσά που καταλήγουν στους προσωπικούς τραπεζικούς λογαριασμούς των καλλιτεχνών γιατί την Εφορία δεν είναι να την… προκαλεί κανείς. Τι αποτελεί μόνο σιωπηρή αποδοχή της πραγματικότητας; Το γεγονός ότι ελάχιστες φορές έχουν διαψευσθεί τα αναγραφόμενα στον Τύπο σχετικά με τα νυχτερινά καλλιτεχνικά «κασέ», που καταβάλλονται με συνέπεια κάθε βράδυ και τα οποία στις περισσότερες περιπτώσεις ξεπερνούν τις ετήσιες αποδοχές ενός απλού μισθοσυντήρητου.
Λαμπρό παράδειγμα η περίπτωση της Αννας Βίσση, η οποία ζήτησε για λογαριασμό της ίδιας, του συνεργάτη της Νίκου Καρβέλα και των μουσικών που την πλαισιώνουν επί σκηνής του νυχτερινού κέντρου «Αστέρια» ούτε ένα ούτε δύο, αλλά 13 εκατ. δρχ. για κάθε βραδιά που θα παρίσταται εκεί πρωταγωνιστώντας σε ένα πρόγραμμα του οποίου τα σκηνικά κόστισαν γύρω στα 300 εκατ. δρχ. Σύμφωνα με πρόχειρους υπολογισμούς ανθρώπων που γνωρίζουν τις συνήθειες της καλλιτέχνιδος, γύρω στα τέσσερα εκατομμύρια από όσα θα εισπράξει η κυρία Βίσση προορίζονται για τον κ. Καρβέλα και ενάμισι (το πολύ δύο) για τους λοιπούς συνεργάτες της περί ης ο λόγος. Οσο για το ποσό που απομένει, προορίζεται αποκλειστικά και μόνο για το προσωπικό της κομπόδεμα.
Ετέρα λαϊκή αοιδός με μεγάλη απήχηση που διεκδικεί αυτό το καλοκαίρι το ενδιαφέρον των πιστών του συγκεκριμένου είδους διασκέδασης από ανταγωνιστικό πόστο η Καίτη Γαρμπή δεν πήρε άνευ λόγου και αιτίας την απόφαση να επανακάμψει στο προσκήνιο ύστερα από ένα σεβαστό διάστημα αποχής. Με «κασέ» που φθάνει τα 3 εκατ. δρχ. τη βραδιά η προρρηθείσα αποζημιώνεται για μια επιλογή που την βρίσκει εν μέσω καυτού θέρους να άδει επί πίστας του κέντρου «Bio-Bio» στο πλευρό του νεαρού καλλιτέχνη ονόματι Σάκη Ρουβά, ο οποίος ακούγεται ότι αρκείται στα 2 εκατ. δρχ. τη βραδιά.
Η αμοιβή της Αντζελας Δημητρίου, η οποία επίσης αποφάσισε να δοκιμάσει τις δυνάμεις της συναγωνιζόμενη δύο «ηχηρά» ονόματα από τη σκηνή του νυχτερινού χώρου «Riba’s», είναι εξίσου ενδιαφέρουσα. Ούτε λίγο ούτε πολύ, φθάνει το 1,5 εκατ. δρχ. τη βραδιά, ενώ ο Τόλης Βοσκόπουλος σε αρχικές συζητήσεις για να εμφανισθεί εκείνος στον συγκεκριμένο χώρο οι οποίες δεν ευοδώθηκαν τελικά είχε ζητήσει το ποσό των 5 εκατ. δρχ. τη βραδιά. Ποσό συγκεκριμένο και δεδομένο για τις συνεργασίες του επί αθηναϊκού εδάφους. Οταν πρόκειται για εμφανίσεις στη Θεσσαλονίκη ο κ. Βοσκόπουλος ζητά περισσότερα, και συγκεκριμένα 7 εκατ. δρχ. τη βραδιά.
Τα «εκτός έδρας»
Επί εδάφους της συμπρωτεύουσας ούτως ή άλλως οι αμοιβές διαφοροποιούνται. Να γιατί ο Πασχάλης Τερζής συμφώνησε να εισπράττει 5 εκατ. δρχ. τη βραδιά από τα τέλη Σεπτεμβρίου και για όσο διάστημα θα εμφανίζεται στο νυχτερινό κέντρο της Θεσσαλονίκης «Πύλη του Αξιού», όπου πρόκειται να συνεργασθεί με τον Στέλιο Ρόκκο. Ο τελευταίος θα συμπράξει με τον συνάδελφό του επί σκηνής έναντι του ποσού του 1,5 εκατ. δρχ. τη βραδιά. Και ο Αντώνης Ρέμος ζήτησε μεγαλύτερη αμοιβή απ’ ό,τι συνήθως προκειμένου να δώσει το παρών σε κέντρο της Θεσσαλονίκης. Στον χώρο «Αστρα» της πόλης όπου θα τραγουδά από τις 20 Αυγούστου θα γίνεται κάθε βράδυ πλουσιότερος κατά 2 εκατ. δρχ.
Οσο για τους Βασίλη Καρρά και Γιώργο Αλκαίο που συνεργάζονται στο κέντρο «Μέλισσα» της Θεσσαλονίκης, οι μισθοί τους φθάνουν αντίστοιχα τα 2,5 εκατ. δρχ. και το 1.700.000 δρχ. τη βραδιά. Η λίστα των αοιδών που επέλεξαν να εμφανισθούν στη Νύμφη του Θερμαϊκού ολοκληρώνεται με τα ονόματα του Γιώργου Μαζωνάκη (αμοιβή: 2 εκατ. δρχ. τη βραδιά) και της Λίτσας Γιαγκούση (αμοιβή: 1 εκατ. δρχ. τη βραδιά) καθώς και με αυτά του Δημήτρη Κόκοτα, του Στέλιου Διονυσίου και της Λένας Παπαδοπούλου, που εισπράττουν γύρω στο 1,5 εκατ. δρχ. οι δύο πρώτοι και 800.000 δρχ. η τελευταία κάθε νύχτα.
Και μπορεί η κούρσα του καλοκαιρινού ανταγωνισμού να βρίσκεται σε αρχικό στάδιο, οι διαπραγματεύσεις όμως εν όψει της χειμερινής σεζόν έχουν ήδη ξεκινήσει. Οι εμφανίσεις της Δέσποινας Βανδή στο «Γκάζι» (έναντι του ποσού των 2 εκατ. δρχ. τη βραδιά) και του Νότη Σφακιανάκη (ο οποίος αμείβεται με ποσοστά επί των συνολικών εισπράξεων) στην «Ιερά Οδό» οριστικοποιήθηκαν προσφάτως για τη νέα περίοδο αποδεικνύοντας ότι οι μεγάλοι απόντες του εφετινού θέρους ετοιμάζονται να πάρουν το αίμα τους πίσω. Το θέμα είναι αν θα βρουν πρόσφορο έδαφος…
